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A"EnkiBilal导演的这部不杂的(🈳)==虽然画(🌯)面挺好(🥌)看"

A不(⏹)沟通谁都不会(🐵)有(🤧)笑容也不会流泪(❤)，不管岁月怎么变(🤹)更，我比谁都爱你(👣)

A啦(📖)啦队很(😟)风骚啊

A"marcel变丑了，呜(🤣)呜"

A内(🚷)核更接近片中引用的章明自己(🥈)的作(🔇)品《结(😳)果》，可(🛏)当作描述“创作困境”的版本(🚨)。影片(🔘)在我(🐩)看来(🍹)就是对创作者寻找灵感这一虚(🦉)幻过(❣)程的(🐧)具象化呈现，主要角色或都可视(🏸)作某(🦃)种状(♑)态的化身——王准自是处于创(🐖)作焦(🚄)虑中(🌼)的创(🌯)作者，高丽是他拒绝或说被(🔶)拒绝(🚉)的那(🔕)种虚(🍑)假商业化的创作大方向，丁制片(🖥)是需(🍍)要时(🎍)时考虑的创作成本，小白是他对(⛵)现有(🔢)想法(🥝)的自(🗃)我否定（所以一直回避与(🎭)其探(🤐)讨角(🎈)色）(📑)，度春则是他新产生却又尚未琢(🛫)磨透(💙)的新(🎊)思路（所谓“我也看不见观众看(🔁)不见(🔫)的”）(🚇)，老罗是一直遵循的创作经验，靠(🎳)他领(🏈)路却(🍕)也总(🍜)是忽明忽暗（所谓“车会来(🌘)的走(🦋)到前(🍆)面等(💬)”），而春苔就是那路过却不经意(🏫)错过(🚉)的灵(⭐)感缪斯，她属于创作中永远存在(⭐)着某(🙎)种更(👚)好的“可能性”。所谓的“冥王星时刻(🎺)”，便是(🚊)这一(👒)路找(🍠)寻创作后的结果，对于冥王(🔏)星可(🌷)能亮(🧠)度已(🔅)然最高，但对地球却只不过是将(🚓)亮未(😩)亮。3.5